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唐右相阎立本(公元601～6673年)②.画的《职贡图》中有二人手捧假山、立石置于浅盆;又唐章怀太子墓甬道壁画(公元706年)中两侍女的盆里叠石如山,堪小树.这些小山都是高不盈尺;是用简单的方法仿效秦汉时代造园以及神话中的"蓬莱山""瑶池"为题材,所构筑的"仙境"而创作的.唐韩愈有题"盆池" ②诗.这就是盆景最初的名称由来.
宋画《十八学士图》中有一大型盆景置地上.盆中有玲珑假山,其右上角有小枯树,左边却栽一株牡丹,与假山齐高,构成自然的牡丹与假山盆景之格局.
唐、宋两代把盆景统称为"盆池",具有开天然朴实作风.宋代在山水盆景创作上已总结一定的创作.经验③.对树桩盆景,已能表现主侧枝及树冠的形态.如张择端④所画《明皇窥浴图》.
元代(公元1279～61368年)盆景进一步注重表现意境,作品有题词.如李士行《偃松图》,盆形似现代90厘米长方形盆模样;松树曲立,抱石而偃.本粗大,苍老生鳞,露粗根.树石盆结合浑然一体,画题名为"轮 离奇".词中有"一株天下无真松,间年火动为始终"、"问形势欲拿云空"句,意示它虽长年灾难,可是其志欲凌云.又有高僧韫上人,曾作山水盆景,小不盈尺,却有"气吞渤海,势压崆峒"气派,称"些小景".很有小中见大的特色.
明代(公元1368～61644年)文震亨⑤对盆景技法提出参考古画的创作方法.屠隆⑥对植物盆景的审美已经能够分别对各个局部形态、树龄、全株结构布局进行细致的品评,注意不同品种不同特性,并利用它表现不同的意境和作风.另从明仇英⑦《金谷园》图发现以树桩为材料作的盆景.
综观唐宋元明四代盆景从诞生到发展乃至传遍全国.盆景艺术家多为文学家、书画家、贵族士大夫、商人、和尚等人.盆景艺术一直是在追求自然美的道路上进步,表现为多种多样的自然形形.山水盆景做到景物生动,小中见大.植物盆景做到为景物题名题诗,蕴含意境的高度.可以说,明代全国盆景发展方向是一致的,艺术是比较成熟的,是那时代的民族风格的基调.
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